孙俪的电影作品不算多，但每一部都像一枚精心打磨的印章，盖在观众的记忆里。而《影》无疑是其中最特别的一枚，它几乎颠覆了人们对孙俪的既有印象。 在《甄嬛传》里，孙俪是那个从天真少女蜕变为深宫权谋家的熹贵妃，她的眼泪、她的笑，都带着宫廷的规矩与算计。但到了《影》，她成了小艾，一个被困在沛国都督府里的女人。这里没有华丽的凤冠霞帔，只有水墨般的灰白长袍；没有成群的宫女太监，只有两个长得一模一样的男人——都督子虞和影子境州。
小艾的处境比甄嬛更微妙。甄嬛至少还有后宫这个战场可以厮杀，而小艾只能站在屏风后，透过缝隙窥视丈夫与替身之间的博弈。孙俪的表演在这里是收着的，她不再用大开大合的情绪推动剧情，而是用眼神和微表情传递恐惧、怜悯与挣扎。当她在雨中看着境州替子虞挡下致命一击时，那种既希望影子活下来、又害怕他取代真身的矛盾，被她演得让人心碎。
张艺谋的镜头下，孙俪的美是克制的。她赤脚踩在湿漉漉的石板上，头发被雨水打湿，贴在脸颊上，像一幅会呼吸的工笔画。她没有一句台词去解释“我是谁”，但观众能从她握笔颤抖的手指、从她望向境州时那短暂的温柔里，读懂一个被权力撕裂的女人。
《影》里的孙俪，不再是后宫之主，而是时代洪流里的一粒沙。她演的不是权谋，是人在绝对控制下的窒息感。当最后那扇门被推开，小艾惊恐地回头，观众才明白，原来真正的影子不是境州，而是她——一个永远只能站在男人背后、却看得最清楚的女人。
