咏春电影

咏春电影这个类型，绕不开叶问这个名字。银幕上的叶问，不是那种肌肉贲张的武夫，他穿一身深色长衫，说话慢条斯理，站姿永远是二字钳羊马，两脚内扣，膝盖微曲，整个人像一棵老树扎进了土里。这种沉稳，就是咏春拳的底色。

电影里最打动人的，往往不是他打赢了多少场擂台，而是他面对挑衅时那种克制。对手骂他，他笑笑；对手砸他武馆的门，他先把门修好。咏春讲究“以柔制刚”“来留去送”，这些拳理到了电影里，就变成了做人的道理。叶问不主动出手，但一旦出手，寸劲爆发，短短距离内能打出惊人的力道。银幕上那些快速的日字冲拳，密集如雨点，却又收放自如，看得人屏住呼吸。

甄子丹演的叶问，把这种气质拿捏得很准。他身形不壮，但站定了就有股子定力。电影里的打斗场面，没有飞来飞去的威亚，没有花哨的特效，多是狭小空间里的近身缠斗。一张桌子，一条长凳，甚至一根鸡毛掸子，都能成为咏春的武器。这种贴近真实的打斗，反而比天马行空的武侠片更有冲击力，因为你看得见每一拳的发力，听得见衣袂破风的声音。

但咏春电影真正让人记住的，还是那份温吞下的风骨。叶问教徒弟，先教做人，再教功夫。他说“武术虽然是一种武装的力量，但是我们中国武术，是包含了儒家的哲理”。电影里有一场戏，叶问被日本人逼迫，要他表演武术取乐。他站在台上，沉默了很久，最后说：“我愿意切磋，但请尊重武术。”然后他打赢了，却只是拱手一礼，转身离去。那一刻，功夫不再是争强斗狠的手段，而是一个人的脊梁。

咏春电影之所以好看，是因为它把一门拳术拍成了一种生活态度。叶问不争，不代表他怕事；他谦和，不代表他没有锋芒。就像咏春的拳诀里说的：“念头正，终身正。”银幕上的叶问，守住了这个念头，也守住了咏春的魂。