马特达蒙的电影，总让人想起那些独自面对世界的人。他演的角色，往往不是英雄，而是被命运抛到绝境里，硬生生靠本能和智慧活下来的人。
《谍影重重》里的杰森·伯恩，从地中海被救起时，后背有两处弹孔，脑子里一片空白。他不知道自己是谁，但身体记得怎么格斗，怎么在几秒内用一支圆珠笔制服持刀的对手。伯恩的孤独不是沉默，而是那种被全世界追捕时才有的警觉。他住廉价旅馆，用假护照，永远在移动。电影里有一段，他在巴黎的公寓里，用一把手枪、一卷胶带和一本杂志制造炸弹——不是为了杀人，而是为了制造声响逃跑。这种生存技巧，比任何特工装备都更真实。
《心灵捕手》里的威尔·亨廷顿，是另一种绝境。他是麻省理工学院的清洁工，随手解出走廊黑板上的数学难题，却宁愿和朋友们喝酒、打架、坐牢。威尔的天才像一道栅栏，把他和普通人隔开。直到心理医生肖恩对他说：“你只是个孩子，你根本不了解你在说什么。”这句话让威尔哭了。他以为聪明能保护自己，其实聪明只是他躲避世界的借口。电影最后，威尔开着那辆破旧雪佛兰，驶向加利福尼亚——不是为了找谁，而是为了自己跨出那一步。
《火星救援》里的马克·沃特尼，是孤独的极致。他被留在火星上，周围是红色的沙尘和无边无际的真空。他的助手是一台摄像机，每天对着它记录：“我要用科学把这该死的星球干掉。”沃特尼在栖息舱里种土豆，用火箭燃料造水，把一块太阳能板绑在火星车上横穿地表。电影里最动人的不是他获救的那一刻，而是他坐在沙丘上，看着地球的方向，自言自语：“我可能会死在这里，但至少我试过了。”
马特达蒙的电影，从来不教人怎么成功。它们只告诉人：当你什么都没有的时候，你还能选择不停下来。